10 patarimų, kaip efektyviau naudoti garsą daugialypės terpės istorijose

Garsas gali sukurti arba nutraukti daugialypės terpės produkciją, nesvarbu, ar tai būtų garso skaidrių demonstracija, dokumentinis vaizdo įrašas ar interaktyvus pasakojimas. Deja, garsas dažnai trumpai nukrypsta. Vizualiniai elementai ir interaktyvūs elementai linkę pritraukti mūsų dėmesį, o tiesiog teisingai suformuluoti istoriją gali tapti daug pastangų reikalaujančia užduotimi. Tikimasi, kad garsas kažkaip susitvarkys.

Jei garsas nebūtų svarbus mūsų produkcijos kokybei, šis metodas galėtų veikti. Tačiau yra priežastis, dėl kurios radijas buvo vadinamas vaizdingiausia laikmena. Kažkas garse priverčia veikti mūsų vaizduotę, todėl tampame aktyvesniais istorijos, kurią girdime, dalyviais.

Kaip mes, pasakotojai, galime tai padaryti? Šiame vadove pateikiama 10 patarimų, kaip pagerinti daugialypės terpės istorijų garsą. Kalbant apie garsą, reikia daug ką apsvarstyti. Laimei, dauguma šių patarimų tinka daugeliui projektų.

Prisiminkite pagrindus.

Dauguma daugialypės terpės istorijų remiasi keturių rūšių garsu: interviu klipais, balso perdavimu, natūraliu garsu ir aplinkos garsu. Šių elementų žinojimas yra pirmas ir svarbiausias žingsnis link puikaus garso.

Interviu klipai yra istorijos subjekto (-ų) įrašai, paprastai įrašomi vietoje arba telefonu. Interviu garso įkandimai padeda atgaivinti mūsų istorijų veikėjus.

Balso perdavimas,arba balso takelius, įtraukite bet kokį scenarijų nupasakotą pasakojimą, kuris dažniausiai įrašomas studijoje, kad siužetinė linija būtų į priekį.

Natūralūs garsai yra „garso efektai“, kuriuos įrašome vietoje – atskiri, konkretūs elementai, kurie patraukia klausytojo dėmesį, kai atsiranda.

Ir aplinkos garsai yra foniniai triukšmai, sukuriantys vietos pojūtį – garsai, dėl kurių miesto parkas labai skiriasi nuo, pavyzdžiui, odontologo kabineto ar banko.

Žinokite savo įrangą.

Norint gauti gerą garsą, būtina žinoti, kaip veikia jūsų mikrofonai ir įrašymo įrenginiai. Be to, kuo geriau išmanysite savo įrangą, tuo lengviau galėsite tęsti įrašymą, kai vietoje atsitiks kažkas netikėto.

Tai reiškia, kad reikia žinoti, kur ir kaip išdėstyti mikrofonus ir kur stebėti įrašymo įrenginių garsumą. Tai taip pat reiškia, kad reikia žinoti keletą bendrų dalykų apie tai, kaip mikrofonai fiksuoja garsą pagal jų poliarinius modelius, paėmimo tipus ir formos veiksnius.

Mikrofonas poliarinis modelis nustato jo kryptį arba kampą, iš kurio jis paima garsą. Kai kurie mikrofonai yra labai kryptingi ir fiksuoja garsą gana siauru kampu. Kiti yra įvairiakrypčiai, renkantys garsą iš visur. Vienas poliarinis modelis nėra geresnis ar blogesnis už kitus; kai kurie modeliai tiesiog geriau tinka tam tikriems įrašymo scenarijams.

Mikrofonai naudoja skirtingas technologijas, arba pikapų tipai , paversti garso bangas elektriniais signalais, kuriuos gali suprasti įrašymo įrenginiai. Du iš labiausiai paplitusių tipų yra dinaminis ir kondensatorius. Tai brandžios technologijos ir jos abi veikia labai gerai. Kondensatoriaus mikrofonai paprastai yra šiek tiek jautresni, tačiau jiems taip pat reikia išorinio maitinimo šaltinio. Lauke tai dažnai reiškia baterijas.

Galiausiai, mikrofonas formos koeficientas nurodo jo fizinį dydį ir formą. Žurnalistai ir daugialypės terpės gamintojai linkę pasikliauti mini šautuvais, lavomis ir delniniais kompiuteriais. Mini šautuvai gali būti montuojami ant kamerų viršūnių ir gerai paima garsą nedideliais atstumais. Lavs arba lavaliers yra maži mikrofonai, prisegami prie tiriamųjų marškinių ar švarkų ir sukuria gerą interviu garsą. Rankiniai mikrofonai yra žinomos lazdelės formos. Jie yra labiausiai matomi formos faktorius, nebent jie būtų laikomi tiesiog už ekrano, ir dažniausiai yra patvariausi.

Pirmiausia sutelkite dėmesį į didelius dalykus.

Garsas greičiausiai bus pagrindinis jūsų istorijos pasakojimo pateikimo mechanizmas, nesvarbu, ar tai būtų garso įkandimai, balso takelis ar bet koks šių dviejų derinys. Be garso daugelio daugialypės terpės ir vaizdo įrašų istorijos tiesiog negali būti suprantamos. (Štai kodėl svarbu pridėti subtitrus prie bet kokio vaizdo įrašo turinio. Subtitrai gali padėti tiek regėjimo, tiek klausos negalią turintiems asmenims visapusiškiau patirti istorijas, todėl mūsų darbas tampa prieinamesnis.)

Būtina pradėti nuo gero, švaraus garso visiems, kurie kalbės istorijoje. Publika gali atleisti daugybę gamybos problemų, tačiau sunkiai iššifruojamas garsas tikriausiai reikalauja per daug.

Balso perdavimas paprastai yra paprastesnis, nes jie paprastai kuriami kontroliuojamoje aplinkoje, kurioje yra pakankamai laiko iš anksto nustatyti (ir galimybė atlikti kelis veiksmus).

Iš interviu užfiksuoti garso įkandimai kelia daugiau iššūkių. Jie paprastai įrašomi vietoje. Tai reiškia mažesnę įrašymo aplinkos kontrolę ir mažiau galimybių pakartotinai atlikti, jei tokių yra. Čia turėtumėte skirti daugiausiai pastangų, kad gautumėte geriausią įmanomą garsą. Ir tai paprastai reiškia blogo garso, kitaip vadinamo „triukšmu“, prevenciją arba sumažinimą.

Sumažinti triukšmą.

Triukšmas yra bet koks nepageidaujamas garsas, įsiskverbęs į mūsų įrašus, konkuruojantis su garsu, kurį iš tikrųjų norime užfiksuoti (signalu). Visi įrašymo įrenginiai (mikrofonai ir įrašymo įrenginiai) sukuria tam tikrą „savaiminio triukšmo“ kiekį – nepageidaujamą garsą, atsirandantį vien naudojant įrangą. Geresnė ir brangesnė įrašymo įranga paprastai siūlo labiau pageidaujamą signalo ir triukšmo santykį. Kitaip tariant, jie skleidžia mažiau triukšmo.

Deja, yra ir kitų dažnų triukšmo ir nepageidaujamų garso efektų šaltinių, kurie gali sugadinti šiaip gerą įrašą.

baltas triukšmas yra nenutrūkstamas, nekintantis garsas, kuris nevaidina funkcinio vaidmens istorijoje. Yra daug baltojo triukšmo šaltinių; šildymo ir vėdinimo sistemos yra žinomi ir visur paplitę baltojo triukšmo generatoriai. Kova su baltu triukšmu paprastai reiškia įrašymą kitoje vietoje arba, jei įmanoma, laikinai išjungti triukšmo šaltinį.

Kiekvieną kartą, kai įrašymas vyksta lauke, vėjo triukšmas yra galima problema. Dar blogiau, kad garso aparatūra linkusi pabrėžti vėjo smarkumą – švelnus vėjelis gali skambėti kaip agresyvūs gūsiai naudojant jautrų mikrofoną. Geriausios atsakomosios priemonės – filmuoti mažiau vėjuotoje vietoje arba mažiau vėjuotu metu, naudoti priekinį stiklą arba naudoti labiau kryptingą mikrofoną.

Apkarpymasįvyksta, kai įrašomas per aukštas arba per „karštas“ garsas. Kai garso klipai, rezultatas yra pastebimas iškraipymas. Geriausia apsauga nuo iškirpimo yra akylas garso lygių stebėjimas. Visada įsitikinkite, kad garsas įrašomas saugiame diapazone (skaitmeniniuose įrašymo įrenginiuose tikslinis lygis yra –12 db; analoginėje įrangoje – 0 db).

Visada stebėkite garsą.

Labai svarbu stebėti įrašomą garsą prijungus ausines prie įrašymo įrenginio ir sekti, kaip viskas skamba. Kai tik įmanoma, taip pat svarbu padaryti pertrauką nuo įrašymo ir peržiūrėti kai kuriuos gautus garsus. Sunku pastebėti kiekvieną problemą, kai stebime tiesioginį įrašą, o klausymas padeda sutelkti dėmesį į įrašymo kokybę.

Tinkamas stebėjimas atskleis visas aukščiau išvardytas garso problemas ir suteiks galimybę viską išspręsti, kol dar nevėlu studijoje, kai geriausia, ko galima tikėtis, yra pataisymas.

Norėdami pridėti detalių, naudokite garsą.

Geras garsas perteikia informaciją. Puikus garsas perduoda faktus, pridedant detalių ir tekstūros. Ši detalė gali atsirasti iš visų garsų tipų, bet ypač iš natūralaus garso.

Raktas į gerą natūralų garsą yra sutelkti dėmesį į iš pažiūros kasdienybę. Netgi dažniausiai atliekami veiksmai – pieštukas ant popieriaus, piršto bakstelėjimas į stalą, žmogaus atsidūsėjimas ar įkvėpimas – gali tapti įdomiomis istorijos dalimis, kai į juos bus skiriamas tinkamas dėmesys. Planuodami istorijas apmąstykite natūralaus garso galimybes ir ieškokite papildomų galimybių per garsą perteikti detales lauke.

Keiskite garso stiprumą.

Daug skaitmeninio garso yra „normalizuota“ – garso bangos apdorojamos, kad tylesnės dalys būtų garsesnės, o garsesnės – tylesnės. Tada bendras garso lygis pakeliamas iki taško prieš pat iškirpimą.

Rezultatas yra garsiausias, vienodiausias įmanomas garsas. Tačiau šis homogenizavimas neleidžia paties tomo naudoti kaip informacijos perdavimo ir istorijos tobulinimo priemonės.

Garso garsumo keitimas gali padidinti tikslumą. Kai kurios vietos yra natūraliai garsesnės arba tylesnės nei kitos. Normalizavus garsą, šie skirtumai tampa ne tokie ryškūs, o tai gali sukelti dirbtinį „vienodumą“, dėl kurio mūsų darbas tampa ne tik mažiau tikslus, bet ir mažiau įdomus.

Garsumas taip pat gali būti naudojamas emocijoms ir informacijai paryškinti. Tylesnio garso naudojimas dažnai sutampa su svarbiausiomis istorijos dalimis. Poveikis panašus į sulėtėjusį kadrų trukmę, nes atskleidžiami svarbiausi istorijos faktai ar emocijos.

Naudokite sluoksnius, kad sukurtumėte sodresnį garsą.

Sluoksniavimas daro garsą įdomesnį. Tai būdas vienu metu perduoti įvairių rūšių informaciją, kaip vaizdo įrašas gali perduoti vieną dalyką priekinio plano objektu, o kitą – fone.

Įprasta interviu garso įrašus ar įgarsinimą ant aplinkos garso. „Ambience“ siūlo natūralų fono sluoksnį, suteikiantį vietos pojūtį, o svarbiausias garsas (kalbant apie informacijos perdavimą) yra pirmame plane, garsiau. Natūralūs garsai dažniausiai būna pirmame plane, tačiau jie taip pat gali veikti kažkur tarp vokalo takelių ir aplinkos.

Visų rūšių garsų sujungimas į vieną daugiasluoksnį pristatymą gali sukelti ypač įdomių efektų. Be to, derindami garsumo pakeitimus su sluoksniavimu, galime nukreipti klausytojų dėmesį, perkeldami tam tikrus garsus iš priekinio plano į foną ir atvirkščiai.

Venkite redagavimo spąstų.

Dauguma etinių rūpesčių, kylančių naudojant garsą žurnalistinėse istorijose, pasireiškia redagavimo procese. Kadangi redagavimas pagal savo pobūdį apima originalaus, „neapdoroto“ įrašo modifikavimą, dėl to būtina pakeisti tai, kas iš tikrųjų įvyko.

Dėl to ilgą įrašymo sesiją gali tekti sutrumpinti iki glaustos dviejų minučių istorijos. Arba gali būti pakeista tvarka, kuria atsakoma į tam tikrus klausimus, kad pokalbis būtų nuoseklesnis.

Tokio tipo taisymai yra įprasti ir daugeliu atvejų nekelia etinių problemų. Bet ką daryti, jei pamirštume gauti aplinkos garsą įrašui, kurį važiavome per miestą? Taigi, einame į panašią vietą arčiau, ten įrašome garsą ir sujungiame jį su originalia filmuota medžiaga? Ar tai būtų etinė problema?

Atsakymas priklauso nuo pasakojamos istorijos, tačiau tai yra problemiška daugelio žurnalistinių istorijų praktika.

Redaguojant garsą svarbu atsižvelgti į auditorijos lūkesčius. Klausytojai žino, kad istorijos yra sutirštintos, kad atitiktų griežtus laiko apribojimus. Tačiau foninio garso iš kitos vietos naudojimas klausytojui gali būti visiškai nepastebimas, todėl viskas susiklosto.

Naudokite muziką atsargiai.

Gali kilti pagunda pridėti muzikos prie kiekvieno kūrinio, nes tai toks galingas bendravimo būdas. Čia ir slypi problema. Pasirinkti takelį, kuris sukelia tinkamas emocijas, yra subjektyvus reikalas. Be to, ta pati muzika gali sužavėti žmones labai skirtingai. Mano kolegė Regina McCombs pateikia išsamesnę šios problemos analizę, jei norite sužinoti daugiau. Tuo tarpu būkite atsargūs įtraukdami muziką į svarbių naujienų istorijas ir planuokite jos visiškai vengti.

Peržiūrėkite patarimus, kaip veikia.

Daugelis čia aprašytų patarimų naudojami dokumentiniame filme “ Prisidėkite II “, autorius Charlesas R. Diazas. Sukurta internetiniam leidiniui Naujos šaknų naujienos , „Contribute II“ pabrėžia kelių asmenų, siekiančių tobulinti Sankt Peterburgo (Fla) bendruomenę, pastangas. Štai keletas būdų, kaip garsas naudojamas siekiant pagerinti šio vaizdo įrašo pasakojimą:

• Diaz sluoksniai skamba nuo pat pradžių. Per pirmąsias 20 sekundžių išgirstame gatvės atmosferą Sankt Peterburgo centre (padeda sukurti vietos pojūtį), greitą dainą ir garsų įkandimą iš pagrindinio istorijos veikėjo Bobo Devino Joneso. Taip sukuriamas sudėtingas garso takelis, kuris pritraukia žiūrovą.
• Kartais Diazas sluoksniuoja muziką žemiau veikėjų garso įkandimų; kitais atvejais jis leidžia tiriamųjų žodžiams stovėti savaime. Ši technika paryškina garso įkandimus, kai jie pateikiami atskirai, ir perkreipia žiūrovų dėmesį svarbiais istorijos momentais.
• Įtikinantis garsas pradeda istoriją. Jonesas sako: „Daugelis dalykų yra nepaprasti, aš nesuprantu, kas daro kažką nepaprasto, bet aš žinau, kada tu esi šalia, kai užuodžia ar paragauji, tu tiesiog žinai. Tai padeda nustatyti kūrinio toną ir suteikia klausytojui tam tikros informacijos, kartu kelia klausimų, stumia istoriją į priekį.
• Viso kūrinio metu naudojama muzika. Kaip dokumentinio stiliaus istorija, Diaz gali naudoti muziką „Contribute II“, kad nustatytų ritmą ir toną. Jei tai būtų naujausios naujienos, muzika greičiausiai būtų sumenkinusi pristatymą; šiuo atveju tai sustiprina.
• Seka po atidarymo matome ką nors sūpynėse iš neįprastos perspektyvos. Garso takelis nutyla ir girdime parko atmosferą bei ritmingą sūpynių komplekto girgždėjimą. Sumažinus garsumą ir paryškindamas šį paprastą garsą, „Diaz“ suteikia nuostabią garso detalę. Vėliau panaši technika naudojama, kai skalbykloje girdime džiovyklų burzgimą.
• Interviu garso įkandimai yra garsūs ir aiškūs. Lengva išgirsti visus istorijos veikėjus. Signalo ir triukšmo santykis yra puikus, o akivaizdžių lavaliere mikrofonų trūkumas tiriamųjų atlapuose rodo, kad Diazas šiems įrašams naudojo mini šautuvą.

Norėdami gauti daugiau patarimų, peržiūrėkite šiuos susijusius (ir nemokamus) Naujienų universiteto kursus: Istorijų pasakojimas garsu & Rašymas ausiai .