3 „Disney“ fanų teorijos, kurios visiškai sužlugdys jūsų vaikystę

Ne paslaptis, kad mūsų mėgstami filmai vaikams ir animaciniai filmai turėjo keletą gana tamsių akimirkų juose, kurie gali būti ir nėra atsakingi už mūsų kolektyvines pasąmonės vaikystės traumas.

Nesvarbu, ar tai ne visiški vaizdai, rasti Mažoji undinė , arba neklaužada debesys Aladdinas , vaikų filmuose yra visų rūšių „pasąmoninių pranešimų“, kuriuos galime tęsti ir tomis dienomis.

Vis dėlto tai tik išskirtiniai momentai visai kituose filmuose, todėl nesunku tai tiesiog nupiešti animatoriui ar rašytojui, kuris nusivylė savo darbu ir pritraukė Tailerį Durdeną ant to, kuris vaikas buvo apgailėtinas, kad liudijo filmą tiesiog sidabriniame ekrane. Įsigilino į tai, ko jie buvo per jauni, kad suprastų.

Dabar, jei kada nors pasinėrėte į gerbėjų teorijų pasaulį, tada žinosite, kad žmonės daug laiko praleidžia jungdami taškus tarp siužeto taškų, įterpdami šiek tiek savo potekstės, kad ne tik per daug perskaitytumėte atskiras akimirkas. filmą, bet visiškai iš naujo įsivaizduokite, apie ką yra filmas. Kaip ir keletas šių beprotiškų „Disney“ filmų gerbėjų teorijų.

Teisingai, nekalti seni, ištisi „Disney“ filmai privertė gerbėjus galvoti labai, labai tamsiomis mintimis, o jų „alternatyvios siužetinės linijos“ galėjo perduoti tau virš galvos kaip vaikas.

Kaip šitas Snieguolė ta, kuri sako sąžiningos odos princesę pabaigoje faktiškai buvo negyvas filmo.

Kažkas komentarų skiltyje a „BuzzFeed“ Straipsnis pasitarnavo prieštaringai vertinamai nuomonei, kad, tuo labiau apie tai galvoju, yra daug prasmės. Įsivaizduojama, kad princas iš tikrųjų nėra žavus herojus, tačiau pats „Grim Reaper“ prieš išleisdamas ją į pomirtinį gyvenimą pateikia Whitey.

Manoma, kad princas yra tarsi mirties angelas, iš esmės laimingesnė niūriojo pjūklo versija. Kai filmo pradžioje Sniegas nerūpi aplink šulinį, „princas“ ją išklauso ir eina tirti. Pirmasis jos žvilgsnis į princą įvyksta pirmą kartą mirus; kai ji beveik patenka į šulinį ir miršta.

Vartotojo Matt Morgan metafora dar giliau:

„Jis atvyksta ant šviesiai balto arklio (būtent tuo metu mirtis dažnai buvo vaizduojama jodinėjant). Jis ją bučiuoja. „Mirties bučinys“ yra būdas, kuriuo žmonės žinojo, kad kažkas yra praėjęs, kol nežinojo apie impulsų vartojimą. Mirus oras iš jūsų plaučių išsiskiria. Tautosakos teigimu, tai buvo mirtis, bučiuojanti tave, kad atimtų iš tavęs gyvybės kvapą “.

Tas beprotiškas vaizdas, kuris gali būti visiškai atsitiktinis, pradeda tapyti tikrą ligotą vaizdą, kai atidžiau pažvelgiate į filmo pabaigą, ypač į Princo ir Snieguolės sąveiką su Septyniais nykštukais ir tą auksinę pilį danguje:

„Sniegas ir princas atsisveikina su nykštukais, užuot juos vedę, nes jie važiuoja kažkur, kur gyvieji negali sekti. Tada jie važiuoja į dangų ar fakeso pomirtinį gyvenimą, kur matome paskutinį filmo kadrą: pilies formos debesį, apsuptą auksinės šviesos. “

Taip, pamišęs, aš žinau. Bet tai kitaip neišsiskirianti pasaka, kuriai nėra reikšmingos vertybės, graži mergina ar graži karalienė. Man labai patinka Matt Morgan požiūris „iš ten“. Vis dėlto yra keletas gerbėjų teorijų, kurioms atrodo, kad per daug laisvių.

Aladdinas yra post-apokaliptiniame pasaulyje - mūsų pasaulyje.

Agrabahas, jo paviršiuje, yra hibridinė Indijos ir arabų visata, pritaikyta Disnėjaus visatai: puikus fonas pasakojimui apie gatvės žiurkę, kuri įsimyli princesę, turinčią tigro asmens sargybinį.

Tačiau faktas, kad „Genie“ žino daugybę popkultūros užuominų, kurios tolimoje žemėje negalėjo egzistuoti iš daugiau nei tūkstančio prieš metus kažkas ten galvojo buvo labiau pasakojimas, nei patenkintas.

Aladdinas: Vienoje scenoje Genie Al drabužius vadina „taip III a.“. Genie buvo įstrigęs lempoje 10 000 metų, todėl niekaip negalėjo žinoti apie mados tendencijas, kurios įvyko po to, kai jis buvo įstrigęs. O tai reiškia, kad naujausias „Genie“ galėjo būti įstrigęs lempoje - III a. Jei jis ten praleido 10 000 metų, dabar jis išeina mažiausiai 10 300 metų.

Išvada: Aladdinas vyksta ATEITIME. Post-apokaliptinis pasaulis, kuriame išliko tik arabų kultūra (ir dalis graikų). Jau taip ilgai vardas „Arabija“ buvo sugadintas į „Agrabah“. Musulmonų religija atrodė tiek, kad nėra mečečių, imamų ar maldos kilimėlių, tačiau žmonės vis tiek giria Alachą laimės akimirkomis. Vietos gyventojai laiko savaime suprantamus nuostabius technologinius stebuklus, kuriuos paliko ankstesnė civilizacija, pavyzdžiui, jaudinantys skraidantys kilimai ar genetiškai modifikuotos papūgos, suprantančios žmogaus kalbą, o ne tik imituojančios ją. „Genie“ tai įrodo darydamas įspūdžius iš senų, seniai mirusių įžymybių, tokių kaip Groucho Marxas, Jackas Nicholsonas ir kt.

Aukštyn iš tikrųjų yra Carlo kelionė į pomirtinį gyvenimą, todėl filmo tonas labai pasikeitė.

Jei pavyktų žiūrėti Aukštyn neverkdamas, tada sveikinu turėdamas akmens širdį. Stebėdamas, kaip Carlas susipažįsta su savo gyvenimo meile, tuokiasi, sensta kartu ir praranda ją viską, per pirmąsias kelias filmo atidarymo minutes yra beveik toks pat niūrus ir širdį veriantis, kaip kada nors galėtų būti animacinis filmas.

Likusi filmo dalis tampa stebėtinai pakili ir fantastiška, todėl kai kurie žmonės sugalvoja įdomią teoriją: kad Carlo kelionė iš tikrųjų yra kelionė per pomirtinį gyvenimą, kol jis vėl nesusijęs su Ellie. O kaip berniukas skautas?

Kevinas iš tikrųjų yra jo angelas sargas, kuriam buvo pavesta padėti senatvei, kuri iš tikrųjų mirė miegodamas nuo širdies skausmo, prieš išvežant ją į „Shady Oaks“ pensininkų bendruomenę.

Žinoma, visa tai „visą laiką buvo jo vaizduotėje“ yra tarsi filmo, kuris vyksta filme, kopija, bet kai pagalvoji, kiek pirmoji filmo pusė skiriasi nuo likusio filmo , tai gali būti visiškai prasminga.

Aš tiesiog atsisakau tuo tikėti, nes aš verčiau Carlas ir Kevinas gyvensiu laimingai kada nors po to, ir ne, aš nenoriu galvoti apie tai, kas nutiks po to, labai ačiū. Puikiai suprantu Carlo amžių, kurio nereikia įsivaizduokite CGI Keviną, verkiantį dėl savo draugo praradimo.